上周刚有“大满贯”导演P·T·安( ān)德森的《一战再战》上映，本( běn)周又迎来一部风格强烈( liè)的，被喻为“年度癫疯之作( zuò)” 的《偷天盗日》。
全员“失控”，生死难料。
《偷( tōu)天盗日》改编自美国作家( jiā)查理·休斯顿2004年的同名小( xiǎo)说《Caught Stealing》，背景是1998年的纽约下东( dōng)区（Lower east side）,这里是一个“脏乱差”的( de)大熔炉，聚集着世界各地( dì)来美国的移民和追求梦( mèng)想的年轻人，也不断滋生( shēng)犯罪和污染。影片中几方( fāng)势力围绕着一把“突如其( qí)来”的钥匙展开争夺，剧情( qíng)跳出传统犯罪题材影片( piàn)的叙事框架，没有绝对的( de)“正反派”或“敌我”划分，各方( fāng)都在欲望、利益与危机的( de)拉扯中失去常规行为逻( luó)辑。上一秒还在同一战线( xiàn)的拍档，瞬间就能反目；看( kàn)似掌控全局的领导者，也( yě)会情绪失控做出致命决( jué)策。这种“无规则”的角色行( xíng)为模式，让剧情充满悬念( niàn)、难以预判，每个人物都生( shēng)死难料，彻底打破了“主角( jiǎo)光环”的固有套路。
这种“失( shī)控”为影片赋予了极强的( de)“癫狂”感，无论是爆发冲突( tū)时的激烈对抗，还是行动( dòng)中的紧张氛围，都通过直( zhí)白且有冲击力的镜头语( yǔ)言呈现。同时，影片叙事节( jié)奏紧凑“无尿点”，开篇即切( qiè)入核心事件，没有冗余的( de)背景铺垫，让观众在剧情( qíng)发展中随着主角一起探( tàn)明事情真相。“快节奏+强冲( chōng)突”的风格，精准契合了“爽( shuǎng)片”的定位，因此更有媒体( tǐ)把此片比作“美版《两杆大( dà)烟枪》”。
“鬼才( cái)”导演，国内首秀。
该片导演( yǎn)是被称作“鬼才”导演的达( dá)伦·阿伦诺夫斯基，他的许( xǔ)多作品都是影迷的必看( kàn)经典，如《黑天鹅》、《梦之安魂( hún)曲》、《摔角王》等，更凭《摔角王( wáng)》拿下第65届威尼斯电影节( jié)金狮奖，也曾担任过威尼( ní)斯国际电影节和柏林国( guó)际电影节评委会主席。《偷( tōu)天盗日》是他在国内上映( yìng)的首部作品，但和他以往( wǎng)作品的风格有较大不同( tóng)。
影片( piàn)是阿伦诺夫斯基在创作( zuò)上的一次变化和释放，从( cóng)其擅长的心理惊悚类型( xíng)转为动作犯罪类型。以往( wǎng)他的作品更侧重“个体失( shī)控”——例如《黑天鹅》中的尼娜( nà)、《鲸》中的查理等，通过单一( yī)角色的情绪崩溃与自我( wǒ)挣扎，探讨人性的复杂和( hé)转变；而此次则转向“群体( tǐ)失控”，将多个角色的极端( duān)行为和情绪交织在一起( qǐ)，通过“个体失控”进而引发( fā)连锁反应，升级为群体状( zhuàng)态，这种变化让影片更具( jù)戏剧性。在剪辑上则突出( chū)动作与混乱，让追逐和动( dòng)作戏更有可看性。
虽然整( zhěng)体风格有所变化，但依然( rán)可以感受到导演对“非常( cháng)规叙事”的偏爱，以手持跟( gēn)拍的代入感、碎片化的镜( jìng)头拼接、强烈的色彩对比( bǐ)，以及对角色“极端情绪”的( de)挖掘，延续极具辨识度的( de)影像风格。而全片的配乐( lè)采用90年代流行的电子摇( yáo)滚曲风，配合剧情打造出( chū)强烈的迷幻朋克氛围。
人气小生( shēng)，又“丧”又“Man”。
1991年出生的奥斯汀( tīng)·巴特勒是近年来颇受欢( huān)迎的人气小生，2023年在《猫王( wáng)》中的出色表演让他获得( dé)金球奖剧情片最佳男主( zhǔ)角，2024年在《沙丘2》中邪魅不羁( jī)的表演又让人留下深刻( kè)印象，被影迷称作性感“表( biǎo)舅”。
“表舅”虽然性格内向，但( dàn)从12岁就开始演艺生涯，在( zài)迪斯尼频道担任童星。开( kāi)始被大众熟知是在HBO剧集( jí)《凯莉日记》中饰演帅气冷( lěng)峻的男主角，这部剧让巴( bā)特勒顺利出圈，成为少女( nǚ)们心中经典的校园男神( shén)形象。但随后他的发展一( yī)直不温不火，直到遇到“伯( bó)乐”丹泽尔·华盛顿。在《猫王( wáng)》的选角中，丹泽尔•华盛顿( dùn)亲自打电话给导演，力荐( jiàn)巴特勒出演“猫王”一角。
阿伦( lún)诺夫斯基影片中的角色( sè)往往都有一种令人沉沦( lún)的执念，在《偷天盗日》中也( yě)不例外。奥斯汀・巴特勒饰( shì)演的前棒球手汉克因为( wèi)一场交通意外，失去了在( zài)职业棒球联盟发展的机( jī)会和最好的朋友，自此离( lí)开家乡、一蹶不振，以打零( líng)工度日。所以大部分时候( hòu)他都处于一种低调、萎靡( mí)、躲避的状态，就算被人暴( bào)打到摘肾，都还是一副“半( bàn)死不活”的“丧”样。直到他看( kàn)到真正的死亡接连降临( lín)在身边时，才开始爆发出( chū)勇敢和果断，用独特的智( zhì)慧周旋于各方。巴特勒用( yòng)极具个人魅力的表演诠( quán)释了角色又“丧”又“Man”的双重( zhòng)状态，成为影片的一大亮( liàng)点。
颇为巧( qiǎo)合的是，《偷天盗日》和上周( zhōu)上映的《一战再战》都是两( liǎng)位极具个人风格的导演( yǎn)的商业化新尝试，但从影( yǐng)片整体质量和完成度来( lái)看，《一战再战》更胜一筹。《偷( tōu)天盗日》在剧情上过多的( de)营造了巧合冲突，削弱了( le)剧情本身和人物塑造。
但( dàn)做为一本爽片来说，Who care？
彩蛋( dàn)：
影片的中译名《偷天盗日( rì)》过于商业，英文原名《Caught Stealing》更为( wèi)贴切，且一语双关。
“caught stealing”直译为( wèi)“偷窃被抓现行”，更多用于( yú)棒球术语，意为“盗垒被抓( zhuā)”：指跑垒员试图盗垒但被( bèi)防守方成功阻杀的情况( kuàng)，双关片中男主角曾是一( yī)名优秀棒球手。
（首发于公( gōng)众号“第七放映间”。）
